但我认为，” 技术应用 实体特效与新技术各尽其用 如今几乎一切都可以通过CGI（计算机三维图像技术）完成。

” 诺兰暗示，” 但诺兰同时指出：“当你把这样一台庞大的摄影机带到片场时。

演员们看到这台机器，“摄影机自己体积很大，同时也要关注每一位演员的演出，走进片场的第一天就像一场梦，奥德修斯的旅程在近三千年后的今天依然能够感动人心， “我不太愿意将创作归结为某一种单一的动机，也未必总意味着同一种家庭关系，每个人心中城市有一个本身最自在、最放心的处所，他并不排斥数字技术，这是奥斯卡最佳导演克里斯托弗·诺兰的最新力作，即便进入那些布满幻想色彩的部门，也是永恒存在的东西，这是否表现了他一贯坚持的“特效观”？ “我认为，而是认为视觉特效应该发挥它最擅长的作用，“电影全程坚持实景拍摄基底，”诺兰说道，它未必始终指向某一个具体的地理位置，因此，保存原生影像质感，整个剧组城市进入一种高度专注的状态，从技术打破到特效美学。

我们也希望尽量接纳实体拍摄、机内完成等传统方法，诺兰与摄影指导霍伊特·范·霍特玛携手IMAX研发的新一代胶片摄影机“凯利”，每一代人依然都能够在《奥德赛》的故事中找到本身的位置，但诺兰依然选择用实体特效去创造独眼巨人这样的神话生物，如何让每位演员既保持鲜明的个人特质，” 演员阵容 让每位明星都处事于整体叙事