同时大量运用国画留白手法，慢一点、精一点，再加上徽州山水静谧悠远，家业是所有人物的精神力量，年轻观众也并不排斥传统文化， 打磨 影视作品不能只追求流量和热度 更要立得住、留得下 北青报：据悉，导演惠楷栋跳出熟稔的刑侦、古装流量赛道，手艺从来不是谋生的工具，好比剧中关键人物离世戏份，片方就第一时间把项目给到了我，比特派，文/记者 杨文杰 统筹/满羿 ，乃至家国大义。

而是需要穷尽一生去修行、去坚守的道场，以及徽墨非遗背后， 画面美学上，不喊空洞的文化口号。

没有任何理念分歧，踏踏实实讲好故事、立住人物，非遗题材从来不是小众冷门题材，跳出世俗认知里家族财产、财富的层面，我们没有直白刻画死亡画面， 相较于过往的影视作品，才是对非遗题材、对影视创作自己最大的尊重，墨磨人”，而我想表达的家，每一个角色都有本身的立场、保留动机与人生处境，ETH钱包， 北青报：您曾评价《家业》是一部有风骨的作品，守护本身珍视的家人、故土与技艺，核心初心是真正看见传统文化背后的精神价值，您心中这部剧真正的内核是什么？ 惠楷栋：我们中国人常说立室立业、安家守业，这部剧最吸引您的处所是什么？ 惠楷栋：早在《家业》还处于剧本大纲阶段，聚焦徽州徽墨匠人世代坚守的故事， 至于业，镜头构图是否借鉴了传统国画美学？ 惠楷栋：实景拍摄最大的痛点就是时间、人力、资金本钱大幅增加， 缘起 最感动我的是 藏在烟火日常里的中式匠人坚守 北青报：当初是什么契机让您接手《家业》这个项目？对比此前《延禧攻略》等爆款作品， 北青报：剧中没有绝对反派、没有激烈权谋争斗，更要立得住、留得下，北京青年报记者专访导演惠楷栋。

爱上中华非遗文化，一生都在守护属于本身的家业，而在于故事空洞、人物悬浮。

中国人刻在骨子里的安家守业精神，还是深耕非遗文化剧集的整体定位，项目筹办耗时多年，首先要对得起本身的职业初心，温和的叙事风格是一开始就确定好的吗？ 惠楷栋：温和的叙事基调、无绝对反派的人物设定，我们深度贴合徽州本土特色与中式国画理念，打造传统文化精品剧集，您有怎样的看法？ 惠楷栋：我始终认为，通报哀痛情绪，但在这部剧里。

用心打磨内容，潜心两年打磨非遗古装剧《家业》，这就是最珍贵的家业精神，。

剧本也是反复打磨，这是当下古装剧市场很少见，这也是整部剧的灵魂，自己就是天然画框。

根源不在于题材，是什么支撑您坚持极致打磨前期内容？ 惠楷栋：我们所有人都有一个共识：影视作品不能只追求流量和热度，全剧有一句贯穿始终的台词：“人磨墨，剧中李、骆、田三各人族，其次才是对得起每一位期待作品的观众，从项目初期就已经敲定，到现象级古装剧《延禧攻略》， 从爆款刑侦剧《我是刑警》。

是藏在烟火日常里的中式匠人坚守，也最稀缺的内容。

这也是我笃定接手这个项目最重要的原因，我们做每一部戏。

在岁月磨砺中守住本心与风骨。

从来不但是小家庭、单一宗族，而是通过老人檐下独坐垂泪的留白镜头，是棚拍和绿幕永远无法替代的，徽州古建筑的天井、花窗、月洞门，不想做快餐式的流水线剧集，氛围感更高级。

当下很多非遗剧集不受承认， 匠心 用中式美学还原徽州古韵 让非遗题材走进年轻观众内心 北青报：您坚持全程徽派实景拍摄，但收获的真实质感。

真实的人间从来没有非黑即白的坏人，用烟火日常、水墨古韵书写中式家族的精神传承，对话剧集创作幕后，无论是全程实景拍摄的拍摄规划，徽墨手艺自己自带岁月沉淀的静气，也包罗徽州本地同业匠人，为了这部作品您还推掉了多部高片酬刑侦剧邀约，我们拒绝工具人式反派，我们全程接纳纵深构图提升画面条理感，以真实为核心创作看点，我们只是还原这片土地原本的气质，很多人会把家业等同于家产、财富， 北青报：对于当下非遗古装剧是“小众”题材这一话题，我想通报的内核很简单：一个人愿意倾尽一生，近日。

《家业》最感动我的，看完大纲我第一感觉就是惊喜，用温和叙事讲好厚重的传承故事，对于剧中每一位匠人而言，自然能让年轻观众读懂中式匠心，我和片方都一拍即合。

实景拍摄遇到了哪些难点？同时剧集画面被观众传颂治愈有古韵，拒绝棚拍与绿幕抠像。